Kane Parsons, a mindössze 20 éves YouTube-alkotó liminális horrorfilmje, a Backrooms (Hátsó szobák) olyan elementáris erővel robbant be az észak-amerikai mozikba, amelyre még a legoptimistább iparági elemzők sem számítottak. Az A24 stúdió gondozásában megjelent produkció nemcsak a függetlenfilmes rekordokat döntötte meg, hanem közvetlen versenyben térdeltette le a fősodorbeli hollywoodi franchise-okat.
A projekt gyökerei a YouTube-ra nyúlnak vissza, ahol Parsons tinédzserként indította el saját készítésű, talált kamerás (found footage) stílusú horror-websorozatát. A nyomasztó, végtelen, sárga szőnyeges és neonfényes üres tereket bemutató creepypasta-világ gyorsan virálissá vált, és több tízmilliós megtekintést generált. Erre a hatalmas online bázisra figyelt fel az A24 stúdió, valamint a horror-műfaj olyan veterán producerei, mint James Wan (Atomic Monster) és Shawn Levy (21 Laps), akik meglátták a lehetőséget a generációs tartalom nagyvásznas adaptációjában.
A premier napja történelmi sikert hozott: a Backrooms az első napján május utolsó péntekén 38,4 millió dollárt termelt 3442 észak-amerikai moziban (amely tartalmazza a csütörtök esti 10,4 millió dolláros elővetítéseket is). Ezzel a teljesítménnyel a film hivatalosan is megtriplázta az A24 eddigi nyitóhétvégi rekordját, amelyet Alex Garland 2024-es Civil War című alkotása tartott 25,5 millió dollárral. A szakmai előrejelzések a teljes nyitóhétvégére már 85-90 millió dollár közötti bevételt jósolnak, ami a horror műfaj történetének harmadik legmagasabb hazai indítása lehet az It (2017) és az It: Chapter Two (2019) mögött.
A Backrooms elképesztő szárnyalása és a Focus Features forgalmazásában futó, szintén YouTube-gyökerű Obsession (Megszállottság) harmadik hétvégi stabil menetelése teljesen átírta a piaci erőviszonyokat. Miközben a két, együttesen alig 11 millió dollárból készült horrorfilm meghódította a közönséget, a Lucasfilm méregdrága óriásprojektje, a The Mandalorian and Grogu (A mandalóri és Grogu) hatalmasat bukott: a második hétvégéjén brutális, közel 70%-os bevételcsökkenést elszenvedve visszacsúszott a harmadik helyre. Ez világos jelzés a stúdióknak, hogy a fiatalabb generációk a franchise-fáradtság közepette az egyedi, online térből építkező, autentikus zsánerfilmeket preferálják.
| Mutató / Film | Backrooms | The Mandalorian and Grogu | Obsession (3. hétvége) |
|---|---|---|---|
| Észak-amerikai nyitónap | 38,4 millió USD | ||
| Várható hétvégi bevétel | 85 – 90 millió USD | ~24 millió USD | ~28-28,5 millió USD |
| Becsült gyártási büdzsé | ~10 millió USD | 165+ millió USD | 0,75 millió USD |
| Hétvégi trendváltozás | Premier | -69% és -70% között | +19% (növekedés) |
A hazai moziközönség számára különlegesség, hogy a tengerentúli trendekkel ellentétben Magyarországon a Backrooms és az Obsession egyaránt ezen a héten debütált a mozipénztáraknál. A hazai forgalmazási adatok alapján A mandalóri és Grogu már az első hétvégéjén is a Disney-éra leggyengébb élőszereplős Star Wars-nyitását produkálta Magyarországon, így a nemzetközi mintát követve a hazai nézők körében is komoly esély mutatkozik arra, hogy a két minimalista horrorháttérből érkező produkció teljesen átvegye a vezetést a hétvégi toplistákon.
Bár a kritikusok kifejezetten jól fogadták a filmet (90%-os Rotten Tomatoes értékelés), a nézői visszajelzések némileg megosztottabbak, amit a B- CinemaScore osztályzat is jelez. Ez a fajta törésvonal megszokott a rétegfilmes liminális horroroknál, és bár azt jelentheti, hogy a Backrooms bevételei a következő hetekben gyorsabban fognak csökkenni, a nyitóhétvégi robbanás már most garantálja a hatalmas pénzügyi profitot. Kane Parsons és a hozzá hasonló tartalomgyártók sikere egyértelművé tette: a YouTube-on edződött, vizuális történetmesélésben lángoló generáció megérkezett Hollywood élvonalába.
